日本美术对陈之佛工笔花鸟画风格的影响

摘要：

近代中国画坛一批赫赫有名的人物均有跨海东赴日本学习的经历,如何香凝(1878—1972)、高剑父(1879—1951)、陈树人(1884—1948)、朱屺瞻(1892—1996)、徐悲鸿(1895—1953)、陈之佛(1896—1962)、张大千(1899—1983)、傅抱石(1904—1965)等,所举各位基本上构成了中国画在近代发展的重要部分之一,他们各自代表了"岭南派""后海派""后京派"和"江苏画派"."岭南派"诸家多有东渡扶桑的经历,留日似乎成了跻身画派的资格与条件.他们对于日本画的"借鉴"或称为"折中",主要集中在所谓"新日本画"〔1〕的"朦胧体"〔2〕等,不仅师其技,更有摹其迹,有目共睹,无须多述."后海派"与"后京派"受日本的影响相对较弱,朱屺瞻与徐悲鸿则是将日本作为"窗口"与"跳板",希望从先于中国接触西方的日本了解更多的关于西方艺术的信息与知识.张大千有特殊性,他在日本修习了染织与绘画,他的中国画创作主要受到了中国画传统的影响,或许晚年泼彩画中对于色彩的控制与把握会有些许日本画淡淡的影子."江苏画派"的一些现象较之其他要复杂隐晦得多,傅抱石与陈之佛为"江苏画派"的中坚,他们二人的创作实践与艺术成就对于"江苏画派"的发展起到了至关重要的作用.陈之佛的工笔花鸟画不论其表现形式、创作手法、格调意境均受到日本画的影响.

机标关键词：工笔花鸟画、陈之佛、花鸟画风、日本美术

分类号：J211.27;J503;J120.9

在线出版日期：2020-04-03（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共5页

页码：21-25