20世纪山水画点景图像之变

摘要：

宋代郭熙在《林泉高致》中说“水以山为面,以亭榭为眉目,以渔钓为精神.故水得山而媚,得亭榭而明快,得渔钓而旷落,此山水之布置也”.清代蒋骥在《读画纪文》中云:“村舍、亭观、人物、桥梁为一篇之眉目.”可见,点景在传统山水画的意境营造和情感表达中具有十分重要的意义.在特定时代或特定画派的作品中,点景是反复或以共性面貌出现的情感符号,因此,体现了画家自身的审美情感表现,也折射出一个时代的审美文化.宋代山水画的点景丰富多彩、涉猎广泛,画家把对生活的细腻体验和关注表现于山水之中,体现了当时平稳的政治环境下画家的“入世”精神.元代山水画中的点景图式摒弃了人物生活场景的表现,而以空亭、孤舟、屋字点缀其间,体现了元代民族歧视政策下,画家隐逸山林的志趣和孤傲、清高的品性.明代吴门画派的山水画的点景更多地描绘文人雅集、琴棋书画、游山观瀑等闲适的文人生活,反映了吴门画家幽居的情趣以及修心、圆融、隐世逸情的人生境界.

机标关键词：山水画

分类号：J211.26;TU986.2;J05

在线出版日期：2017-09-27（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共2页

页码：29-30