“王派”演唱艺术对戏曲声乐教学的贡献
一、 王派良要求严格的咬字与归韵
众所周知,戏曲演唱的每一个字都要对应着一段指定的旋律,演员在演唱时,唱词的发声和所对应的旋律的发声必须同步进行,两者统一为一个浑然有机的整体,这就是我们说的咬字归韵.一般而言,评价一个演员的演唱是否字正腔圆,归根结底是要看演员在演唱中的咬字和归韵是否规范.在戏曲演唱中,讲究咬字就是要清楚地唱出一个字的字头、字腹、字尾,而字头、字腹、字尾对照汉语拼音指的就是声母、介母、韵母,只有合理处理好这三者之间的尺寸配合才能做到吐字清楚明晰,归韵完整到位.
王瑶卿把字音的训练放在首位,声音放在第二位,强调声音要服从字音的要求,演唱中要特别注重咬字,强调字头,在咬清字头的同时气息吹着唱,每个字在演唱时都用气带字,同时,字出口之后,努力用气托住,然后尽量让声音打到更远处.他在训练演员演唱的吐字发音上,以“五音”唇、齿、喉、舌、牙为咬字的着力点,以“十三辙”为行腔字音的归韵依据,以“四呼”开、齐、合、撮为发音的口型配合.
2014-01-23（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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