浅谈戏曲电视剧的独立品格

摘要：

@@ 一、概念界定
戏曲进入电视,大致呈三种状态:第一种是舞台演出的录像,第二种叫做戏曲艺术片,即以保留演员程式化表演为前提,让演员在实景(外景或搭景)中演出,运用简单的镜头调度进行拍摄.它可以看作是另一种方式的舞台录像.第三种是按照电视的叙述方式来拍摄戏曲,保留适合电视表现的(如唱腔),改变(如人物造型尽量电视化)或舍弃不适合的(如程式).本文讨论的是第三种电视戏曲样式,它一般被称为戏曲电视剧,有时也叫做戏曲音乐电视剧.这种艺术样式自上个世纪八十年代后广泛出现并延续至今,由于这个产生的时间,我首先将它定位为现代戏曲基础之上的新发展,这里的"现代戏曲"指的是"以1956年浙江省昆苏剧团的《十五贯》和同年陈仁鉴的《团圆之后》为标志,以改革开放后的《曹操与杨修》(陈亚先)为代表作品、魏明伦为代表作家,一种稳定的戏曲新文体,"它"已成为当代戏曲创作的主流样式."①这种样式与元杂剧、明清传奇、古典地方戏这些传统古典戏曲有着诸多区别.其次,所谓"新发展"是指戏曲电视剧借助了最先进的传播手段,这意味着它在创作和欣赏上也产生了与现代舞台戏曲诸多的差别.再次,同样是电视剧,戏曲电视剧和一般电视剧也不能完全等同.

机标关键词：戏曲电视剧、独立品格

分类号：J9(电影、电视艺术)

在线出版日期：2006-07-21（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共4页

页码：25-28