是引信?还是掩体? ——论自然物象在吕德安诗中的抒情角色
1980年代初写诗至今,吕德安是少数持续专注书写自然和乡野,且未将自然滥情化的诗人.从儿时的马尾镇,到旅居美国时期的曼凯托小镇,再到回国后于福建北峰山上筑居,与自然的亲近不仅是吕德安习惯的生活方式,也是他的诗歌底色.不过,在长达三十多年的诗歌写作中,尽管书写对象几乎始终没有离开自然物象,但吕德安的创作形态、书写语调却发生了阶段性的变化:1980年代早期,是模仿洛尔迦的谣曲风格,包括《驳船谣》 《芦苇小曲》 《卖艺的哑巴谣曲》等,带有乡间小调的朴素轻浅,彼时,诗人尚未找到自己的声音;经过一段时间的探索,吕德安最精彩的一批诗作集中出现在他九十年代初旅居美国的几年,包括"纽约诗抄"中的短诗和长诗《曼凯托》,它们空灵、跳跃,富于想象力的照临和时间的形变;1990年代中期回国以后至2010年前后,吕德安创作了长诗《适得其所》和集束在"山中诗抄"的一批作品,但这批诗作趋于松散平实,较之纽约时期的高峰,形成了一定的回落.整体观照吕德安的诗歌,一个问题也由此产生:在变化的诗风中,不变的自然物象在吕德安诗中究竟扮演了怎样的抒情角色?而抒情主体又是以何种态度探入与自然物象的关系中,并塑成其语言形态的?
引信、掩体、自然物象、书写、诗歌写作、整体观照、语言形态、抒情主体、适得其所、诗作、诗人、生活方式、纽约、美国、创作形态、长诗、想象力、阶段性、作品、哑巴
I20;P31
2019-12-30（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共8页
87-94
