分割旋律与声部交接——以普罗科菲耶夫《C大调大提琴与钢琴奏鸣曲》第二乐章为例
普罗科菲耶夫《C大调大提琴与钢琴奏鸣曲》第二乐章具有独特的音乐思维,新颖而又别具一格的旋律、和声、节奏和配器,在大提琴作品中享有重要地位.在演奏上发现不能只顾演奏者本身,要顾及整体,把握旋律走向,不然音乐会显得细碎.在演奏方式上也时而变化,从旋律声部到伴奏声部;从拉奏到拨奏的转换;从单声部线条到多声部和声;从实音到人工泛音,音乐形象变得轻巧、灵动,给听众不一样的色彩.旋律分割作为第二乐章的一大特点,在最初的呈示部中便有显现,它在一定程度上预示了作品的音色布局,它这同时也是普罗科菲耶夫表现诙谐风格的独特处理手法.在听觉上,旋律的进行和旋律分割有紧密联系,纵向的和声才是作曲家最后想要的声音.
普罗科菲耶夫、诙谐曲、旋律分割、演奏分析
J605(音乐理论)
2020-06-17（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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