在互文本性与语境性之间游戏:论中国银幕内外的电影盗版问题
本文考察具有挑战性意义的盗版问题,它贯穿于电影、法律、市场、道德、创造性和民主等领域,并且这些领域之间也构成相互交叉的关系.全球媒体产业对非法的电影盗版作出过许多严厉的谴责,指出对盗版必须严加控制以至取缔.对这些言论我不想多发表意见,因为我感兴趣的是电影盗版在中国所引发的"互文本性"(intertextuality)和"语境性"(contextuality)方面的问题.互文本性和语境性这两个概念的核心意是其词根"文本性"(textuality),而文本应该视为"一个开放的、无限的过程,它既是意义生成的场所,也是意义颠覆的空间";同时,文本也是一个"开放性、充满异质、具有破坏性的表意和改写的力量,这一力量超越一切封闭型的结果".[1]因此,这里提到的文本概念与经典理论所认为"作品"(work)是一个完成了的、封闭的、具有固定意义的表现物体有着根本的区别.我对互文本性概念的理解建立在对意义构成和变换过程的强调之上,这种互文本性能够在与其他文本的相互指涉过程中产生出新的意义与新的关系.而且,本文论述语境性是想避免把语境认定为一个封闭、四周隔绝、有着过分确定意义的概念.重视语境性的目的正是为了强调在中国的范围内,涉及盗版电影的各类语境具有流动的异质本性.中国电影人将这些不同语境联系起来,以形成某种特定的"语境交互的景观"(inter-contextuality),在那里,具有颠覆性的新策略逐渐产生,崭新的意义也随之涌现,并及时地传播开来.
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2021-11-08（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共19页
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