影像的程式:《小城之春》视点研究补遗

摘要：

有关电影视点的研究是西方电影学重要的课题,许多著名的电影学者、导演都参与了讨论,德勒兹就此提出了著名的“伴存在”(感知—影像)理论,认为电影中存在着主客不分的诗意化表现手段.运用这一理论能够较好地阐释我国电影《小城之春》的诗意化表现,可以从中归纳出“声画对位…主客间”和“看—非看”等三个方面的主要特征.从《小城之春》诗意构成的源头,可以看到中国电影关学不同于西方电影美学之处,西方电影关学的源头是二元对立的模仿说,从而讲究对于现实的“沉迷”,而费穆电影中的美学却是处处试图规避这一“沉迷”,形成了一种出入于主客视点之间拓扑式的、节奏化和韵律化的表现,造就了一种可以被称为“影像程式”的中国电影美学.

关键词：电影艺术、费穆、德勒兹、《小城之春》、影像程式、视点

分类号：J90(电影、电视艺术理论)

在线出版日期：2017-07-27（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共10页

页码：79-87,209