京剧音响调控浅谈

摘要：

@@ 京剧音响的特点
由于京剧演员集唱、做、念、打于一身的表演形式,使得京剧音响有其自身的特点.演员众多、满场走动,决定了必须采用远距离拾音为基本方式,但为了保证演员唱腔念白清晰地传达到观众耳中,主要演员大多佩带有领夹式无线话筒,远场与近场拾音共存于同一声场.一个中型舞台宽14m、深约10m、在这140m2的范围内,话筒的拾音范围必须覆盖舞台各个角落,尽量不留死角,这对京剧音响提出了很高的要求.由于演员众多、一幕戏中十几个话筒同时开启是寻常事.于是抑制声反馈成了京剧音响师最先考虑的问题.演出人物众多,但又不可能每个演员都佩带一只领夹式无线话筒,一般只有主要角色才用,这就突现了一个矛盾,即主要演员与一般演员音量与音色不一致,主要演员发音突兀,一般演员发音小并发空(有距离感).其次掌握京剧乐队的平衡也有一定难度,因为在乐队中声压级非常大的打击乐器组与其余乐器很难取得平衡,加之京剧的主奏乐器京胡发声高亢明亮,乐队中响器与伴奏乐器之间取得一种融合是比较困难的.由此我们可以看出京剧调音必须把握两个平衡:其一是远近场拾音的平衡;其二是乐队的平衡.

在线出版日期：2006-09-11（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

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