浅析赵孟頫绘画理论的形成及影响
元画家赵孟頫身世波折、仕途坎坷，受儒家正统教育，应召出仕元廷却怀才不遇，政治抱负无法施展。赵孟頫在元廷中饱览前朝历代诸多优秀绘画作品，在南宋精研追求形似的画风基础上，提出了“古意说”。以复古为革新，注重对“形外之神、言外之意”的追求，并将古意说融入到绘画创作实践之中。赵孟頫反对文人墨戏的陋习，既重笔意，又重客观形象的勾勒，强调以书入画、以写代描，赋予线条独立的审美价值。赵孟頫在《秀石疏林图卷》中道出：“方知书画本来同”，真正开启了书画正式走向融合的时代。区别于一般的宫廷画匠，文人受到传统的儒家思想教育，兼具良好的艺术文化素养。他们有着强烈的自我意识，注重个人情感和思想的表达，追求形似之外的神韵。对于占据南宋主流的宫廷院体画过度追求形似、傅色妍丽的风格，江南文人并不予欣赏。赵孟頫在古意论的基础上，师古而远追晋唐，抛弃南宋刻意工巧之描摹，凝聚宋人文雅之气韵，“外师造化、中得心源”，树立了疏散简远之画风，为后来文人画代替院体画成为时代主流“敞开大门”。文人画以水墨为上，气韵中渗透着中国文人的清高与气节、淡雅与飘逸，博学与谦恭，体现了文人借助绘画展现出的潇洒自由、天人合一的忘我境界。“元四家”在赵孟頫“古意论”的影响下，追随董、巨，继承王维的水墨精神，从而奠定了元代绘画艺术的主流风格。赵孟頫的绘画理论及实践，将古今、书画、笔墨完美结合，对于元代及后期文人画的发展起到了不可磨灭的作用。
古意论、书画同源、以书入画、文人画、水墨、元四家
I222(诗歌、韵文)
2014-09-30（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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