叶芝的戏剧与日本的能剧
叶芝对日本能剧有其独到的见解.在他看来,能剧不是对人类的模仿,而是对符号的模仿;剧中人物不是圆形的、可靠的,他们的识别力不会加深,他们不过是面具、是木头雕刻出来的装上了四肢的意符;能剧是借助于游走的石壁画实现对宗教的服侍,指向现实世界之外的真理.在能剧中,鲜有材料堪称故事,已然简约至极的动作常常伴随也借助于高潮性的舞蹈,因而戏剧动作旨在引向启示,因而能剧中的动作没有时间的纵深,只是认知的瞬间、变形的刹那,被艺术性地延长了.基于上述观点,本文以《骸骨之梦》、《艾玛的唯一妒忌》、《库胡林之死》等剧作为例,对叶芝的能剧进行了解读.
叶芝、能剧、动作、舞蹈、变形
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该论文为韩国国家研究基金资助项目“叶芝:东方和西方””项目批号:NRF-2014S1A2A2028665”和汉阳大学资助课题”项目批号:HY-2013-N”的阶段性成果,中国华中师范大学罗良功教授、韩国汉阳大学副教授尹诚浩副教授、国立济州大学李普罗助理教授参与了本文的部分研究和撰写工作.This work was supported by the National Research Foundation of Korea Grant funded by the Korean Government NRF-2014S1A2A2028665 and also supported by the research fund of Hanyang University HY-2013-N.
2016-06-08（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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