作为戏剧美学概念的"暗示"——萨特在中国戏曲演出中看到了什么?

摘要：

萨特在1955年观看了中国京剧演出,此后三次于演讲或访谈中以戏曲为例来阐述自己的戏剧主张.他认为,戏曲是通过暗示性姿势既创造人物本质、也创造人物活动和生存环境的"情境剧";是通过暗示降低特殊性,从而在最大程度上凝聚观众的"普遍性"戏剧;也是通过暗示使观众与戏剧的关系处于疏离与沉浸之间的"戏剧性戏剧".原本已在质疑法国戏剧状况的萨特,在戏曲这面镜子中看到了自己理想戏剧的模样.他在谈及戏曲时使用的"暗示"一词,是20世纪上半叶许多西方戏剧人和理论家对戏剧表意方式的共同主张.萨特在暗示与中国戏曲之间建立的关联,一定程度上说明了中西戏剧美学交汇点在20世纪得以萌生的原因.

机标关键词：戏曲演出、美学概念、在中国、20世纪上半叶、戏剧性、中西戏剧、西方戏剧、表意方式、创造人物、中国京剧

分类号：J80;I206;B83-09

资助基金：国家社会科学基金19ZD10

在线出版日期：2022-05-05（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共12页

页码：111-122