透视与悖谬——评马里翁《可见者的交错》
绘画一直是现象学研究的一个重要领域,许多现象学家都曾对这个领域进行深入探寻,并在此展示了他们各自现象学的独特可能性和魅力.这些现象学家包括胡塞尔、海德格尔,包括梅洛—庞蒂、德里达和米歇尔·亨利,当然也包括让—吕克·马里翁(Jean-Luc Marion).在其著作《可见者的交错》①中,马里翁超越单纯的艺术和美学范围,从其特有的现象学和神学视角出发,围绕可见者与不可见者的关系问题,对绘画和图像的一系列基本问题——例如透视法(la perspective)、绘画创作与给予、偶像(1”idole)、圣像(l”ic(o)ne)等等——进行了深入讨论,并创造性地提出了可见者(le visible)与不可见者(1”invisible)的两种关系模式(绘画和图像的两种显现模式).该著作一方面推动了绘画和图像问题的理论探讨,展现了现象学、尤其是马里翁现象学对于艺术和现实问题的强大阐释力和批判力;另一方面,由于其创作和出版的时期正是马里翁从神学转向现象学研究,并努力实现其现象学突破的时期,因此该著作的诸多观点和构想提供了马里翁现象学原则和观念的最早表达和试验,进而促成了马里翁确立其被给予性(la donation)原则和提出充溢现象(le phénomène saturé)观念.
透视法、悖谬、现象学研究、绘画、著作、图像、艺术、现实问题、神学、关系模式、理论探讨、海德格尔、观念、创作、被给予性、批判力、米歇尔、胡塞尔、德里达、创造性
P31;O4-
2018-01-12（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共9页
156-164
