花鸟画的传统与新变

摘要：

@@ 花鸟形象至少在新石器时期已经出现在器物上,但直到唐代花鸟画才独立成科,出现了以薛稷、边鸾为代表的名家.五代时的"黄家富贵、徐熙野逸"反映出宫廷贵族与在野士大夫的不同审美趣味.两宋是花鸟画空前发展并取得重大成就的时期,精工富丽的院体花鸟与士大夫清雅的墨梅墨竹形成不同的风格流派.元代花鸟画领域发生了巨大变化,文人情趣成为主流.而至明清之际产生了以徐渭和八大山人为代表的写意花鸟画高峰,徐渭把写意花鸟画推向了强烈抒写内心情感的极高境界,八大山人在立意、造型、布局、笔墨等方面均有新的突破,达到了水墨大写意花鸟画的空前水平,扬州八怪、海派、齐白石、张大千、潘天寿等都深受八大山人的影响.随着时代的推移,花鸟画从形式到内涵都发生了变化,题材得到拓展,不仅状物写景,更有许多立意和观念方面的创新;在表现形式上,不但突破了传统的程式,甚至民间艺术的意象造型、平面构成的装饰效果、抽象表现的符号语言,都被用来丰富花鸟画的表现.画家们出于各自对传统和现代的理解,用独特的艺术语言,探索着花鸟画发展的新途径.

机标关键词：写意花鸟画、八大山人、士大夫、新石器时期、传统和现代、装饰效果、意象造型、艺术语言、扬州八怪、徐熙野逸、文人情趣、审美趣味、平面构成、内心情感、明清之际、民间艺术、黄家富贵、符号语言、风格流派、独立成科

分类号：J20;J21

在线出版日期：2005-04-21（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共3页

页码：148-150