中国剧史上的曲、腔演进

摘要：

戏、曲均古已有之,但直到宋元时戏与南北曲结合,才形成"戏曲".在宋元南北曲中,曲牌与腔调的关系已非"专曲专腔".在腔游离于曲的同时,曲也明显趋于"文本位".至明代,腔已高度独立,而且各地纷纷"改调"而歌,由此分衍出一系列地方之腔.但不论民间俗腔还是文人雅唱,文体和语音都对音乐形成很大制约,以致腔不能摆脱"语音本位",音乐缺乏独立、充分的发挥.清代"乱弹"之腔,以上下句腔为结构基础,文词不再是主导,腔终于转归"乐本位".腔的自主带来了音乐的解放,乱弹的音乐水准得以显著提高,代表了剧坛及歌坛的新一代辉煌.但至20世纪后期,乱弹忽然不复再"乱",戏曲音乐相应进入其数百年来最固步自封的时期.

关键词：戏曲、音乐、南北曲、乱弹

分类号：J8(戏剧艺术)

在线出版日期：2004-08-18（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共7页

页码：87-93