中阮协奏曲《云南回忆》在情感表现上的追求
据史料载:唐代蔡逸撰写《阮咸谱》一卷、《擘阮指法》一卷、《琴阮二弄谱》一卷,《阮咸调弄》二卷;喻修枢《阮咸谱》一卷;明代朱权撰《琴阮启蒙》一卷,还有些没有明确谱名记载的阮谱,均未流传下来,所以很难界定阮的定弦、演奏法及应用地位.二十世纪50年代,中国广播民族乐团已故音乐大师彭修文先生率先确定了中阮在民族管弦乐队中的伴奏地位,用来融合其他具有鲜明个性的乐器.随着民族管弦乐队模式的推广,越来越多的弹拨乐演奏员开始接触中阮,国内各大音乐院校也相继设立了阮专业,一大批优秀的阮演奏家也成长起来.随着一些演奏者对中阮有着更多的了解,开始创作、移植大量的中阮曲目,并广为流传.如林吉良的《石林夜曲》、《满江红》、《草原抒怀》等,宁勇的《丝路驼铃》、《终南古韵》等,陈文杰的《悠远的歌声》.这些作品多是作曲家以传统作曲理念完成的,通常都有优美的旋律线条,结合引子——慢板——快板——慢板这样的曲式结构创作而成.刘星的中阮协奏曲《云南回忆》是迄今为止影响力最为深远的一部阮乐作品,具有很多创新和独特之处,作品本身既没有抒情性的单线条旋律,也没有按照传统的曲式结构,而是采取西方三乐章的协奏曲式,运用大量现代和声和复杂的组合节奏,强调音乐本身的律动感;借鉴古典吉他演奏技法,融汇流行音乐与民族音乐语言;在音乐思想感情的表现上,注重情绪的表达,具有幻想性的特征.
情感表现、协奏曲
J647.62;J213;I207.22
2020-01-04（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共2页
36,38
