文化外交的政治:以阿斯哈·法哈蒂的《一次别离》与《推销员》为例
前言
过去的半个世纪,在国家与国际之间充满激烈矛盾的社会与文化话语之中,伊朗电影一直是一个充斥着持续斗争和博弈的场域:从20世纪70年代早期的"新浪潮"到20世纪90年代的"神圣国防电影"(the Sacred Defence Cinema),再到21世纪以来的年轻一代导演,伊朗电影在多方面成为一个展现伊朗主流文化政策与政治形势之所在.在1979年伊斯兰革命胜利后,伊朗成立了文化及伊斯兰教令部(the Ministry of Culture and Islamic Guidance)来监督并时而赞助在伊朗举行的那些作为社会和国家建设重要项目的艺术与媒体活动.①譬如,官方媒体会积极推动本国的电影制作来对抗"外国电影的文化入侵"②.在两伊战争之后的一段时间内,艺术中的民族主义倾向明显得到强化,而在20世纪90年代期间,伊朗导演在神圣国防电影的大背景下制作了一批重大故事片来纪念战争.然而,1997年以总统穆罕默德·哈塔米为首的改革派上台掌权,他们重塑了伊朗的政治结构,为伊朗的艺术与文化活动增添了新动力.
2021-11-09（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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