论当代美国电影理论研究的三个特点
贝拉·巴拉兹(Béla Balázs)曾宣称,“没有理论,任何艺术都不可能变得伟大.”①然而进入二十世纪八九十年代,电影理论几乎同时遭受到了后现代主义、“索卡事件”②(the Sokal Affair)和以大卫·波德维尔、诺埃尔·卡罗尔(No(e)l Carroll)为首的美国电影学者们对长期居于欧美电影研究中心地位的“宏大理论”的强烈冲击和质疑.而此时数字媒体技术的迅速崛起又将电影理论研究推向了更为前途未卜的“后电影时代”(Post-cinematic),③不仅“电影”自身的视觉媒介身份遭遇到侵蚀与冲击,连电影理论的存在合法性也受到了多方挑战.
2019-09-12（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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