用记忆描绘现实
相较于与同时期的电影,人们发现特伦西·戴维斯讲述故事的方式不同于传统的手法,他讲传统电影中大格局的故事切换成了个人体验,以个人体验来展现社会环境,再现年代情景.在戴维斯的创作中,更多的是遵从本能的感受,不被规则所束缚.故事的发展也不再采用“A-B-C”模式的传统逻辑叙事,以意识流的模式展开,“记忆”的元素被特伦斯·戴维斯添加到了自己的创作中,变成了他用来装点与构建现实的“道具”.从“孩童三部曲”①开始,特伦西·戴维斯在自己作品中的自传色彩逐渐显现,无论是宗教、学校,还是校园恶霸以及同性恋隐喻等等,无一不是在向观众揭示他对于童年的回忆与对自身的剖析.独有的文本与个人回忆,也为他的电影增添了特有的色彩与发展方向.他的第一部长篇《远距离声音,静照生活》曾在英国电影评论界掀起一阵波澜,英国影评人将他的风格定义为——“记忆现实主义”.
2018-11-09（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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