论中西戏剧中的明暗场问题

摘要：

明暗场之成为"问题"是近代剧兴起以后的事情.西方戏剧的"场"是由布景、人物及其动作合成的舞台画面,而戏曲的"场"则仅仅意味着舞台.其中,布景之有无是两种戏剧体系的最大区别,它代表着两种截然相反的艺术时空观念.西方戏剧源于宗教仪式,地点固定,时间紧凑,动作性强,与造型艺术结合后发展出箱式舞台和写实布景,形成了有限的艺术时空观.而中国戏曲的发生是多元的,套曲、宾白、科介分担了戏剧的抒情、叙事扣动作功能,三者相辅相成却不相统属,仍保留着各自的发挥余地,共同营造并维护着戏曲时空的无限性,同时也为戏曲创作的长篇化打开了方便之门.有限时空观源于西方的具体思维传统,而无限时空观则是中国整体思维方式的艺术体现.前者有较大的思维空间,创作在探索和求新中前行,而后者的思想是恒定的,戏剧艺术只能向伎艺性和精细化方向发展,京剧不仅是它的突出代表,而且是它的最后成果.

关键词：明暗场、布景、时空观、戏曲、话剧

分类号：J80(戏剧艺术理论)

资助基金：全国艺术科学"十五"规划2005年度课题《中国话剧舞台艺术发展史》批准文号:05BB018

在线出版日期：2009-03-10（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共11页

页码：84-94