你是谁?如何言说?——音乐批评的角色与话语

摘要：

音乐批评本身的目的在于对音乐现象作出评论,从而为音乐的创作、表演以及欣赏者们提出可供分析、评价、反思、借鉴、促进、引导或者警醒等意见.纵观以往的音乐批评,大都集中关注于批评的对象,比如音乐创作、表演、音乐会活动等,这当然是很重要的,但却往往忽略了音乐批评者在落笔或言说之前所持有的特定立场和功能.其实,这种由特定立场和特定功能直接导致批评所产生的特定"历史效应"是很重要的.音乐批评本身不仅是一种科学或人文的评价,更体现批评者角色的特定功能.这方面戈夫曼《日常生活中的自我呈现》①拟剧论关于角色的论述,可以给我们提供有趣的启示.一般而言,批评者的角色首先来自于他(她)对特定音乐所持的立场,比如对传统音乐、艺术音乐和流行音乐的不同态度.但从历时的角度来看,随着特定乐潮的潮起潮落乐评者也是有不同角色分工的,例如乐潮发展过程中的鼓吹者、批判者、践行者、评鉴者和传播者等.本文正是从历时的视角,以一个世纪以来中国乐坛上发生的四次乐潮为例,展开对乐评者不同角色及其功能的讨论.

资助基金：文章经费支持:科技创新服务能力建设——高精尖学科建设项目21;10211008

在线出版日期：2022-03-25（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共6页

页码：78-83