传统文人画的人文价值（二）

摘要：

四、荷园主人八大山人<br>　　1．水仙花<br>　　八大的水仙之作传世有多本，从早年的丛林生活到晚年的隐居生涯，水仙一直是他喜欢画的题材。山人的水仙在造型、风味、笔墨的处理上，与画史上流传的此类作品都有不同。从造型上看，其水仙之作具有相对固定的表现，他不是为水仙写形。画史上的水仙图多画水仙一丛，如仇英的《水仙图》即如此，而他的水仙仅取一枝，单茎由下横空而来，姿态柔劲婉转，分而为数片花叶，一般以湿墨勾出叶片的轮廓，再以干墨轻擦，以见阴阳向背之势，极富弹性，花叶呈盘旋之态，或短或长，微妙地展开，轻轻地托起一朵水仙花，水仙或含蕊待放，或奇花初发，优柔地伸展她的身姿，叶和花参差呼应，如在微风中轻轻地舞动。这里没有高雅不群的体态，却有亲切平和的姿容，花叶摩挲间，如有笑意，参差错落中，似在为人指引着通向彼岸的路，具有强烈的仙人指路的意味。

机标关键词：传统文人画、水仙花、花叶、造型、相对固定、八大山人、作品、姿态、指路、隐居、阴阳、叶片、微风、晚年、题材、盘旋、轮廓、风味、弹性、丛林

分类号：J20;J5

在线出版日期：2015-09-10（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共4页

页码：84-87