众家艺评
@@ 龙瑞不是个”循规蹈矩”的人.他很注意蓬勃起伏的新思潮,看了大量西方画册,总想从中找点儿灵感与启示,把现代艺术的某些经验与特点,移到山水画来.他到中国画研究院之后,多次赴欧美考察办展,对塞尚、毕加索、勃拉克”跳出形”的探索极感兴趣,产生了将塞尚式的结构与黄宾虹式的笔墨结合起来的想法.回来后他画了一批”构成性的山水”--仍以笔线造型并加皴,略使颜色,但以变形手段处理造型,把画面变成主观性很强的块面结构与笔触的风格,拉大与传统山水、写生山水在形体与空间方面的距离.这种可以看出塞尚式的结构与笔触的风格,与前辈画家(如陶冷月、李可染)引入光影的山水风格大不同.与此同时,他又力求扩展山水画的视觉冲击力,一度探索在山水中加进现代人物活动,或融进点儿民间色彩.他还发起并参加了由刘骁纯主持、题为”张力的试验”的水墨展.不待说.人们对他的革新看法不一,龙瑞对人们的看法也不大理会.
山水画、块面结构、风格、形体与空间、视觉冲击力、线造型、现代艺术、人物活动、民间色彩、笔墨结合、笔触、主观性、中国画、研究院、新看法、黄宾虹、构成性、毕加索、张力、颜色
J20;TU2
2008-12-16（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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