即将消失的面孔——彭沛民的美术活动与迁徙
19世纪末的中国搭上西方现代化的快车,她在西化和现代化的轨道上一往无前地高扬革弊鼎新的大旗.在这当中,中国的知识分子不只是端坐在列车中观看窗外风景的看客,他们在各自的领域为高速行进的列车把脉导航.显然,中国现代美术的发展历程也是向西方学习的过程,其中出现了一批像刘海粟、林风眠、徐悲鸿、李铁夫、李毅士、卫天霖等早期中国美术活动的先驱,现在研究民国时期现代美术活动,我们经常会发现上述人的身影,现当代关于他们的资料和个案研究也越来越丰富深入.通过胪列早期留洋学习西画的艺术家,发现彭沛民的名字时常出现在民国早期的美术家活动当中,但近现代美术研究中油画家个案的研究鲜有彭沛民的身影出现.在一些文献中,彭沛民的名字除了偶有提及,不曾有系统的研究出现,相关记录彭沛民的资料,也处于过于分散、不同时期的资料孤立零碎、记录不连贯的状态.比如彭沛民在上海艺专、北平国立艺专、湖南大学、湖北武汉国立艺专、江西师院艺术系和早期英国的留学经历,各个阶段都呈现独立分散的状态,这给研究彭沛民造成了许多困难.形成这样局面的原因主要有以下两个方面,一是现代化进程中中国现代美术发展道路的主流选择问题.1929年第一届全国美术展览会后出现的“两徐之争”,”1”反映出当时选择写实还是学习西方现代艺术新潮流的路径问题.
美术活动、中国、现代化、国立艺专、全国美术展览会、资料、现代艺术、学习的过程、状态、知识分子、选择问题、相关记录、民国早期、民国时期、美术研究、留学经历、列车、个案研究、展道路、油画家
R76;J52
2020-01-10（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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