高名潞:“中国策展学”的建立需要本土生发的原创性

摘要：

从20世纪80年代末的本土策展实践萌芽至今已近三十年.策展人,作为推动艺术发展的独特群体,在国际化的时代语境中,肩负着梳理艺术史的责任感和使命感,担当了推动艺术文化发展的角色.随着策展队伍的不断壮大,策展活动的日益频繁,中国的策展业态在与西方文化的不断交流碰撞中形成了自己的独特路径.美国匹兹堡大学艺术史及建筑史系教授高名潞,作为著名的艺术批评家及策展人,是“85美术运动”的重要旗手、“中国现代艺术展”的总筹划者,策划了一系列具有重大影响的展览.在多年的策展、批评以及史论研究中一直着力构建中国当代艺术批评与方法论系统.在《美术观察》策划“中国策展学,如何建立?”选题之际我们专访了高名潞先生,通过他的访谈可以使我们了解中国策展开端的本土经验,同时,针对“中国策展学”的建立需求,他认为在学习西方策展模式的基础上,要有强烈的原创性,针对目前中国策展方面的不足,展览应有长远规划和延续性,以及在教学上要把握目前处于建设期的时机,在紧密结合实践的基础上展开开拓性工作.更重要的是,我们可以窥见他在用展览构建艺术史脉络的过程中,时时体现的中国视角.

机标关键词：原创性

分类号：G250;O4-55;I206.6

在线出版日期：2019-08-28（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共4页

页码：7-10