黄宾虹以金石文字笔法为宗的画学观寻绎

摘要：

黄宾虹作为20世纪的国画大师,他对中国画的贡献是多方面的.而他独特的绘画风格与成就,是建立在他对中国画笔墨的独到见解上的,更突出体现在其对绘画笔法的研悟与探索实践上.我们系统领会黄宾虹的画学思想,会发现其多是以“笔法”为发机而阐述的,其在笔法方面又是围绕以金石文字为宗这一主旨.如:
用笔之法,书画既是同源,最高层当以金石文字为根据.(与傅怒庵书)
今谈画学,不过艺事之一端耳.必谓遥溯商、周,追宗籀古,以明用笔本原……古画笔法,三代以来,迄于明清,其最远者莫如书契.阳文为识,阴文为款.品格既高,椎拓易得.书用契刀,契一作锲,荀子“锲而不舍”,亦日“刀笔”.笔法之分,约有二种:一、杵书,笔法浑厚者.二、刀书,笔法清刚者.(《国画分期学法》)
画法用笔线条之美,纯从金石、书画、铜器、碑碣、造像而来,刚柔得中,笔法起承转合,在乎有劲.(自题山水)
有金石家之画,贵其探源籀古篆隶之迹,取法高远也.(《画学南北宗之辨似》)
书画同源.自来言画法者同于书法.金石文字,尤为法书所祖.考书画之本源,必当参究篆籀,上窥钟鼎款识.(《中国画史馨香录》)

机标关键词：金石文字、黄宾虹

分类号：J292;K05;K877.42

在线出版日期：2016-08-25（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共6页

页码：105-110