“笔墨”与“创新”——从1962年“中国画的创新与笔墨问题之争”析回归传统之潮

摘要：

一、中国画的创新与笔墨问题之争
1962年《美术》杂志第4期刊登了一篇署名为孟兰亭(化名)的来信,这封信实际上是由美协机关刊物《美术》杂志社精心策划的,目的在通过对石鲁作品的批评,挑起论争,进而支持中国画的革新探索.孟文认为,《美术》杂志社发表了不少国画作品,然而却没有真正重视中国画的传统.在孟看来,我国绘画传统的精英,要在笔墨.“泰山之雄,峨眉之秀,其所以不及图画之耐读者,无笔墨也.中国绘画之能独树一帜,舍笔墨而何焉……”“真正的传统国画,一笔一画皆要有出处,皆继承有古人的法理,墨有墨法,笔有笔法……”基于此,他认为,石鲁的画“只是水汪汪的烘染,不讲古法用笔,充其量而言,有墨而无笔,远不见马夏,近不见四王……这就是没有传统的表明”.[1]因此,不能算是中国画.来信一经发表就引起广泛关注,《美术》杂志社随即收到五十余封相关文章.20世纪60年代初关于“中国画的创新与笔墨问题”的论争也就此拉开了序幕……

机标关键词：中国画、回归传统

分类号：J212;I206.7;I1

在线出版日期：2014-10-30（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共10页

页码：110-119