美術
云贵高原为20世纪中国美术史的现代性演进提供了其他地域所不可替代的审美富矿.且不说庞薰栗、张仃、祝大年、黄永玉等在四五十年代从云贵高原少数民族生活形象获得的具有现代形式美感的初探与采掘,就新时期美术而言,有关形式美的启蒙、有关人性表现的觉醒、有关现代意识的突围等,似乎也都和那片神奇美丽的高原密切相关.袁运生的机场壁画《泼水节——生命的赞歌》,以泼水节的裸女描绘,冲决“文革美术”的思想禁锢、呼唤人性的解放;丁绍光、蒋铁峰、刘绍荟的线描重彩,从中国画内部跨越东西、张扬形式美表现的旗帜;王晋元、郭怡(琮)等从版纳热带雨林的写意,走出了传统花鸟画题材的苑囿、确立了花鸟画对于生命意识表达的新的人文理念;蒲国昌、董克俊、田世信等在边地少数民族原生态文化里,感悟出现代文明所失缺了的人性精神,并以此探寻新时期美术向现代性转换的精神维度;毛旭辉、潘德海、张晓刚等以“新具象”绘画走出了地域,开垦了中国现代艺术对于精神心理解析与人性本能直呈的荒原;郑旭、魏启聪、郭游、贺昆为凸显红土绿林的原始野性而独创的绝版套色木刻,已成为新时期最具有中国特色的现代版画标志……
2014-07-29（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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