纤维作为一种眼光:策展角度
超越工艺
在《超越工艺:织品艺术》一书中,康斯坦丁和拉森列举了诸多作品,包括壁挂、环境装置、装配艺术品,该书指出织物(不管是包裹的、压缩的,还是非实用性的)较早地在20世纪艺术理念中起到了重要作用.他们向更广的受众介绍玛格达莲娜·阿巴康诺维奇(Magdalena Abakanowiz)、雅科达·布依奇(Jagoda Buic)、彼特·雅可比和瑞兹·雅可比(Peter and Ritzi Jacobi)、希拉·希克斯(Sheila Hicks)、欧嘉·德·阿玛罗(Olga de Amaral)、厄秀拉·普鲁克-施密特(Ursula PlewkaSchmidt)等艺术家的大量纤维装置作品,但不无遗憾的是,康斯坦丁和拉森合著的这本书未详细描述织物材料的历史,未提及曼·雷(发明第一台缝纫机),未深入解释简-克劳德和克里斯托的布艺作品和柏林国会大厦的创作,以未能强调纺织工艺、布与织品等在视觉艺术中已占有一席之地的事实.正如珍妮·索金(Jenni Sorkin)所提出的:“织品艺术在20世纪80年代初获得很高的认可了吗?”我的很多西欧艺术家同行都肯定这一点,认为主要是通过1962年至1987年间洛桑双年展来体现的.到21世纪,视觉纤维研讨会(2013)对那一阶段作了批判性的回顾,并通过与亚洲当代著名艺术家如施慧、梁绍基、林天苗等的交流对其进行再评价.
2014-01-23（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共2页
99-100
