画菊贵在天真
菊是花鸟画中的常见题材,不仅因其具有典雅、高洁的审美价值,更在于它是中国传统文化中托物寓感的象征.就画菊而言,《芥子园画谱》(下文简称《画谱》)中所概括的"四不"与"四放"尤为精当.
清代沈心友、王概、王蓍、王臬在《画谱》中将画菊概括为"四不":花,须低昂而不繁;叶,须掩仰而不乱;枝,须穿插而不杂;根,须交加而不比.菊之逞姿发艳在于花,而花之蓄气含香又在于蕾.如果说"四不"塑造了菊在空间布局上的整体感,那么《画谱》中对菊花花蕾绽放状态的区分,即半放、初放、将放、未放,则是为了呈现菊花在不同时段的形态.这"四放"乍听起来区别并不明显,但《画谱》却将这只可意会的分殊描述得妙趣横生:所谓半放,即花绽放未满,因此侧看尚能看到花蒂,此时的花蕾呈"嫩蕊攒心"之势;所谓初放,即花苞始破,花瓣已经舒展开来,此时的花蕾呈"握拳伸指"之伏;所谓将放,即花瓣已经微微开始变色,但花蕾尚未绽放,因此花萼尚有余香;而所谓未放,即紧闭的花骨朵,此时的花蕾"蕊珠团碧""众星缀枝".
2021-11-24（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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