两代人文学管窥
文学在我们日常生活中的角色，其实并不是文学史教材上的那个模样，特别是近二十多年来的文学，更是如此。饭桌、麻将桌上，以及在棋牌室、娱乐中心、散步聊天中，我们谈的最多的东西，除了钓鱼岛争端、核设施、股市行情、金融危机、房价暴涨、强拆和腐败之外，假如还有那么一丁点空隙的话，那么不妨让文学来装点。装点这一空隙的当然并非鲁郭茅巴老曹，也未必是史铁生王安忆贾平凹张炜韩少功等，如果不是莫言获了诺奖，莫言也恐怕未必成为谈论的主角。那么，究竟是什么呢？我的了解而言，多半是知青文学中那个偏远的乡村故事及其那个叫小芳的姑娘、“60后”作家用于解构历史的那个荒诞细节，或者《绿化树》《红高粱》《白鹿原》等早已拍成电影的情节。目前的，或许再加上《手机》，以及充斥荧屏的“红色经典”和韩剧、《小时代》《致青春》《杜拉拉求职记》等被图像化、搞笑化了的独属于经济社会热点的文学资讯，保守一点估计，差不多也就到此为止了。这就很让人纳闷，理论批评家和文学编辑那里，几乎每天上演着的“70后”“80后”文学，虽然或许支撑过一些硕博研究生毕业论文的结构，但究竟有多少是下降到普通文学人口的日常生活的呢？的确是个需要提上议事日程来讨论的问题。我们不妨模仿富里迪的句式追问一下，今天充任时代主体的“70后”“80后”文学都到哪里去了？
两代人、人文学
C0;G642;B2
2014-11-03（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共5页
116-120
