又一个出走的女性--影片《红颜》女性主题的暗换

摘要：

@@ 在2005年的中国影坛上,<红颜>不像<长恨歌>那么艳丽,没有<神话>的张扬,也没有<七剑>的大气魄,它静静地得了一个欧洲艺术奖,静静地开了媒体见面会,它也静静地走进了观众的心里.在视听效果上,<红颜>着力追求一种粗粝的生活真实感.四川方言、自然光效、没有画外音,尽量减少导演介入叙述的痕迹,一切力求按照时间的流逝自然呈现,在必须的过渡处插入字幕加以简单说明.叙述者情感流露的惟一途径来自于影片的背景音乐.空灵又带点淡淡忧伤的音乐传达着导演对生活的感慨.如同音乐的简洁,这种感慨也是暗暗的,轻轻的,决不张扬和企图影响别人.在叙述和情感的积聚与宣泄上,<红颜>很内敛.惟其内敛才令人感到更平和,这个平和的姿态很重要.因为今天的电影太想控制观众、震撼观众、征服观众了,很少有影片这么轻轻地诉说,渐渐与观众一起沉浸在一个影像的世界里.为了天下太平而自觉选择万箭穿心(<英雄>),父亲望子成龙的泣诉(<和你在一起>),小根被处决的枪声(<青红>)……无数的"震撼"最终疲惫了观众的感觉和心灵.与之相比,<红颜>的平实与不动声色似乎就别有魅力.

机标关键词：出走、女性、影片、观众、背景音乐、叙述者、自然光效、自然呈现、自觉选择、视听效果、生活真实、情感流露、导演、艺术奖、画外音、长恨歌、字幕、姿态、中国、影像

分类号：J9(电影、电视艺术)

在线出版日期：2007-04-29（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共2页

页码：87-88