现实主义国际"突围":《宝贝儿》的人物谱系与叙事系统

摘要：

最近,《宝贝儿》一片入围多伦多国际电影节特别展映单元,杨幂在本片中素颜上镜扮演了一个残疾女孩,引起了超高话题度,更多的宣传侧重于杨幂转型之作和自降片酬的话题炒作,让人忽视了这个片子成功的真正原因.本片是近期中国电影难得一见的现实主义风格影片.中国电影自诞生起,伴随着自身发展就一直保持着现实主义的创作精神,在不同的历史时期,有着不同精神内涵的表达,也涌现了很多优秀影片.但是,近些年来,随着电影市场不断扩大,电影产业飞速发展,在票房过亿的影片层出不穷的情况下,我们却看到现实主义风格的电影已经被挤压到边缘的境地,出现了一种奇怪的现象,仿佛一沾上"现实主义风格",就成了票房毒药的代名词.与之相反的是,韩国电影不断推出的年度佳片,无一例外是现实主义影片,比如《熔炉》《辩护者》《出租车司机》.每每在观看针砭时弊、揭露现实的韩国现实主义电影时,中国观众往往发出喟叹,如果我们也能拍出这样的电影就好了.反观中国电影,要么沉浸在在怪力乱神的IP中无法自拔,要么在背离生活真实的情情爱爱中一路狂奔,要么搭乘着日益高涨的民族主义东风高歌猛进,各类电影无一例外地对现实生活中种种问题无所建树.在这种情况下,中国观众急切地呼唤现实主义风格的电影.可喜的是,2018年的银幕,因为《我不是药神》掀起了对现实主义题材电影的关注,电影《宝贝儿》应时而出,是顺应时代需求的一部作品.

在线出版日期：2020-05-28（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共4页

页码：49-52