从《亲爱的》《失孤》看当代电影的社会倾向

摘要：

电影作为一种艺术形式，是社会事实在艺术层面的影射，电影的价值体现，在于反映现实、关怀现实，将社会问题浓缩成两小时的影片，投射给社会大众，以让更多的人了解现实，聚集群众的力量，找到解决社会问题的更好方式。2014年上映的电影《亲爱的》与2015年上映的电影《失孤》便很好地完成了电影的价值导向，成为社会的一面镜子，让更多的人了解到拐卖儿童这一愈趋严重的社会问题。不仅仅从问题表面，而是通过父母对被拐卖的儿子的寻找（《亲爱的》）、被拐卖的孩子对父母的寻找（《失孤》），从父母与孩子两方面的心理构建过程，分别详细地刻画了这一社会问题在人的精神层面造成的不可逆转性伤害，从《亲爱的》与《失孤》中，可以看出当代电影部分现实化、群众化的社会倾向。建国以来，我国对拐卖妇女儿童犯罪行为进行了几次专项打击，但由于养老保障不到位、生育基本国策、国民素质教育程度等的影响，拐卖妇女儿童现象愈趋严重，受害人及受害家庭数以万计。电影《亲爱的》即根据社会真实事件改编，原型是来自湖北的彭高峰寻子日记。在影片中，田文军（黄渤饰）和鲁晓娟（郝蕾饰）原是一对恩爱的夫妻，二人离婚后儿子田鹏是他们之间唯一的纽带，而田鹏却在田文军的店门口意外失踪。从此，田文军、鲁晓娟和很多失去孩子的父母一起踏上了漫漫寻子之路。经过数年艰难的找寻，终于在乡村妇女李红琴（赵薇饰）的家中发现了早已不认识亲生父母的田鹏。李红琴坚持田鹏是已故去的<br>　　丈夫捡来的孩子，经过朝夕相处，她和孩子早已建立深厚的感情，李红琴企图寻找律师高夏（佟大为饰）为自己要回儿子……由于一个已故去的人的邪念，一场父母之爱的较量在众人之中展开，田鹏的童年缺失该如何弥补，破碎的家庭又该如何重圆？而电影《失孤》以“郭刚堂15年锲而不舍寻子”为原型，加入少年寻家这一新的情节线索，拓宽故事情感内涵。雷泽宽（刘德华饰）是一名15年寻子的农民父亲，“寻子”已经成为他生活的唯一内容，在路上，他结识了一名已经长成少年的被拐儿童曾帅（井柏然饰），二人一起踏上了寻亲之路……两部影片都还原社会现实，其真挚的情感让人落泪，也让人直视拐卖儿童这一社会问题。

机标关键词：当代电影、社会问题、拐卖妇女、父母、妇女儿童、影片、被拐卖、真挚的情感、不可逆转性、原型、艺术形式、艺术层面、养老保障、乡村妇女、少年、群众、情节线索、情感内涵、精神层面、教育程度

分类号：I20;J97

在线出版日期：2015-10-28（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共3页

页码：13-15