戏仿与悬浮:《四海》中的主体想象与文化来源

摘要：

2022年春节档,韩寒编剧、导演的电影《四海》市场表现平平.这部主打青春、文艺、喜剧等类型的电影,延续了韩寒电影一贯的主题和风格,既有碧海蓝天、微风海滩、帅男靓女的爱情与友谊,也有紧张、刺激、动感的摩托车山地赛.《四海》在叙事上比较简单,人物形象也较扁平化,航拍、大摇臂、慢镜头组成的唯美风景,再加上几段惊险的摩托飙车,使得这部两个小时的电影有点像超长版MTV.本文把这部电影作为文化与社会变迁的时代"标本",从三个角度讨论电影中的主体想象和文化来源:一是这部电影的文化想象与港台文化有着密切关系,反映了以韩寒为代表的80后所经历的20世纪90年代到21世纪之交的大众文化记忆;二是《四海》中的男主角通过"戏仿"完成主体想象——这种主体状态具有追求"在路上"、闯荡江湖的豪情,与自我消解、无法长大成人的孱弱的双重性,是一种被动的、悬浮化的主体;三是这部电影反映了小镇青年文艺、文青的一面,与另外两副爱国主义和保守主义面孔共同组成小镇青年的时代画像.

机标关键词：文化来源、主体想象

分类号：K871.3;D909;B82

资助基金：国家社会科学基金21AZD053

在线出版日期：2022-04-26（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）

页数：共4页

页码：27-30