逼真的幻象：西洋镜、透视法与大观园的梦幻魅影（下）
本文分上、中、下三篇，上篇从“《红楼梦》现象”谈起，在考察18世纪以后的大观园图像呈现时，强调了现代视觉技术工具的重要性。例如，现存苏州桃花坞单色木刻《红楼梦》系列，采用透视灭点，夸张画面空间的纵深感，便是为了配合西洋镜的使用而绘制的。因此，仅仅看图还不够，而应该重构西洋镜的视境与视觉经验。中篇指出，伴随西洋镜等现代西方视镜而来的，并不是现代认知观念、空间想象与“模仿”、“再现”模式，而是中国本土的“魅影”话语的再生。下篇集中分析《大观园图》，揭示它如何通过真假虚实的时空演绎，将西洋镜所展示的魔幻“魅影”效果推向极致，从而完成了中国艺术史上一件稀世杰作，也以视觉艺术的全新方式对《红楼梦》做出了精湛的诠释。文章的上、中篇已分别见于《曹雪芹研究》2016年第1期和第2期，这里刊载的是下篇。
西洋镜、现代视觉技术、魅影魔幻、本土话语
J21;O18
2016-08-30（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
共25页
38-62
