电影《镜子》的时间结构
在进入正文之前,有两点需预作交代,一是安德烈·塔尔柯夫斯基的影片《镜子》问世后,中外专家对它已经有过介绍或写过一些富有启示性的文章,拙文只想就"时间结构"这个问题,说一点自己的认识;其次,按照传统习惯或传统理论,通常讲结构,都是讲"情节结构",即作者对情节的安排,而我这里说的则是"时间结构",也可以说是作者对一部电影作品做时间上的安排.正是这一点,显示出塔尔柯夫斯基的电影与传统的或戏剧式电影的不同,显示出他的电影的独特性;也正是在这个带有根本性的问题上,表现了塔尔柯夫斯基的哲学思考和美学观念.换言之,塔尔柯夫斯基作为"银幕诗人",作为极具个性的作家电影的代表人物都与此有密切关系,特别是在时间的结构上,突出地显示出塔尔柯夫斯基是一位不仅关注人类,而且是与宇宙对话的电影大师.我不准备也不可能在这篇短文里叙述如此丰富而严重的问题,但是我们从这样一个高度,一个视野来关照影片《镜子》,也许便于我们发现塔尔柯夫斯基的始终如一的美学观念和电影手法.
2021-10-28（万方平台首次上网日期，不代表论文的发表时间）
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